《微光之城》以都市情感悬疑为背景，讲述了刑警林方路重返故乡清水镇，卷入了一起错综复杂的谋杀案——南雅丈夫徐毅的死亡之谜。本剧通过这起案件，巧妙地展现了小镇上错综复杂的人际关系，同时，它以诗意盎然且充满波折的叙事风格，成功地吸引了观众的注意力，激发了他们对剧情的好奇和热情，并且传达了丰富的深层含义。

在叙事结构上，《微光之城》进行了大胆的创新，它没有采用传统的线索揭露和谜底揭晓的直线叙事方式，而是通过涉及案件的多个角色的主观叙述来“拼凑”出真相的全貌。这种叙事手法本身具有迷惑性，观众需要像侦探一样对角色的叙述进行甄别，这无疑增加了观看的挑战性。此外，剧中还巧妙地运用了倒叙和插叙等叙事技巧，对南雅的一生及其周围人物的故事进行了深入的“回望”。

本剧在叙事上的创新之处，在于它巧妙地运用了双重时空叙事的分割与重构：一方面是周洛从大学退学后回到小镇的现实时空，另一方面则是南雅和林方路高中时期的回忆时空。剧中有意识地设置了悬念、闪回和推理等元素，使得现实时空与回忆时空之间形成了一种跨越时空的对话和交融。通过这种双重时空叙事，剧集不仅揭示了案件的真相，更深刻地展现了当代人的欲望以及其对社会产生的连锁影响。剧情以南雅为中心，构建了一个以她为中心的人际关系和社会结构，她所遭遇的一切如同“杠杆”一般，引发了一连串的社会效应，塑造了整个小镇的社会风貌。清水镇上的那些表面上看似公正无辜的人对南雅的无端指责和诽谤，正是扰乱南雅与小镇其他人正常生活的根源。由此，剧集传达了对人性的深刻反思以及对建立良好社会风尚的强烈呼唤。

无论是讲述故事还是探讨人性，剧集的核心都在于通过叙事来塑造鲜明的人物形象。剧中的主要角色个性鲜明：南雅，这位女主人公，既美丽又善良，同时坚韧且孤傲。周洛在被南雅吸引后，展现出了他纯真善良的本质，以及为爱牺牲的决心。刑警林方路则敏锐、善感且世故，他为了自己的前途而违心回到小镇，这与周洛为了帮助深爱的人而放弃自己的前途形成了鲜明的对比。老刑警陈国英虽然刑侦经验丰富，但并不擅长洞察微妙的心理，这与林方路的敏感和善于洞察内心形成了对比。

为了使人物形象更加立体，本剧还巧妙地以诗歌作为线索，深入挖掘剧中角色的精神世界，设置了大量悬念和伏笔。例如，周洛对南雅情感的萌生就是受到了诗歌的影响。那本记录着南雅借书记录的诗集，汇集了罗伯特·弗罗斯特、菲利普·拉金等诗人的作品，诗句中燃烧的情感让周洛感到震惊和震撼，他跟随这些诗歌，一步步走进了南雅的内心世界。剧中的刑警林方路，也曾在夜晚坐在台阶上阅读格雷厄姆·格林的《恋情的终结》，从侧面展现了人物的心灵世界，提升了作品的美学层次。

此外，本剧还具有心理剧的鲜明特色：通过刑警林方路的心理分析和推理来揭示案件的真相，在这一过程中刻画了主要人物的内心活动，追踪了他们微妙、细腻的神态变化以及无意识的心理根源。例如，在案件侦破的关键时刻，林方路根据自己对周洛、南雅二人的心理推理，巧妙地“诈”出了真相。剧中林方路在河边两次点燃火柴的细节，似乎象征着他运用心理学知识，从黑暗中洞察案件真相的过程。

正是由于这种深入的心理推理过程，本剧的片名“微光之城”释放出了多重深刻的寓意：首先，在看似繁华的小镇千禧夜背后，隐藏着凶案的暗流；其次，在看似平静的小镇生活中，人性的欲望和恶意成为影响社会风气的潜流；再者，作为办案人员的林方路，他内心深处的记忆和信念在推动他寻找真相；最后，在看似暗淡的人性探索过程中，蕴藏着通向光明的希望。片头“微光之城”字样的出现，由粉色渐变至黑色，再到红色，正是对上述多重寓意的隐喻。

近年来，国产剧的艺术水平稳步提升，精品化趋势日益显著，在叙事文本、创作理念、审美取向等维度展现出电影级的质感。《微光之城》可以看作是悬疑剧创作中寻求创新并取得进步的重要成果。（作者：王一川，系北京语言大学艺术学院教授）

《光明日报》（2024年06月05日 15版）