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当图恒宇将身体探进已经没过了电脑的水面，去找一瓶瓶的时候，当图恒宇用一层一层的水膜将“丫丫”包裹起来时，他对她说的每一句话都融化在了水面上，变成了“咕噜咕噜”的水泡，隔着电视，女孩发出一声“爸爸”的惨呼，然后她就被淹没在了碧绿色的海洋之中。
漆黑的大海，让人喘不过气来。
在这场灾难中，所有人都感受到了死亡的威胁，忘记了告诉他们，他们还能活着。
宏大的，末日的，未来的，空无的，《流浪地球2》的后期组，在这个时候，大量运用本土的视觉效果，开创了本土电影的先河，这不仅仅是《流浪地球2》的一次试水，更是整个华语画坛的盛宴，不知道多少公司，都跃跃欲试，想要抢夺这个进入“名利场”的门票。
影视效果的生产是一个浩大的工程。在知乎上，《流浪地球2》的视效总监兼 MOREVFX的创办人徐建，发表了一篇名为《《流浪地球2》背后隐藏着什么秘密》的文章：“到处都是陷阱，最重要的是，我从来没有在一个地方，做过那么多东西。”
跟《流浪地球1》相比，电影中的特效画面从两千个变成了三千三百个，而且《流浪地球1》中的画面比较简单，而《流浪地球2》中的画面却多出了一百多个，跨越了几十年的时光，上太空，下大海，视觉效果在现实和虚拟两个领域中都能体现出来，这一点，电影中的画面数量要比《流浪地球1》多得多。为了让电影更有视觉冲击力，剧组还与很多科技公司进行了沟通，在电影中加入了很多新技术。
比如徐建在答案中，特意提及了一个“青春永驻”的重要技术，电影里，吴京和韩多多初次见面，然后在荧幕上，他想象着自己拿着一束玫瑰花，对着她表白。在这个场景里，吴京有着一副青春的面孔，《流浪地球2》的视觉效果小组，在这个面孔上花了很多心思，比如超级真实的数码人物，以及神经纤维的绘制。
超级真实的数位人物被誉为“数码科技的王冠之珠”，但事实上，《流浪地球2》采用了更加“接地气的”神经网络绘制方式。
所谓的3D技术，就是利用物理学的知识，将现实中的一切都还原出来，从理论上来说，这种技术可以将现实中的一切还原出来，不过这种技术的缺点就是，制作过程中的参数化，会受到很多影响，而且代价也会很大。
与传统的3D技术相比较，基于神经网络的3D绘制技术在代价上更容易控制。“滚石”是 DeepFaceLab创始人之一，他认为，通过深层神经网络来对现实的现实进行建模，可以在相同的硬件费用下，获得更多的真实感和更多的实际结果，是一种性价比最高的方法。
《流浪地球2》中，有很多视觉效果，都是一闪即逝，但徐建所说的“1000个人变得更年轻，变得更苍老”，还有很多视觉效果，都是经过精心设计的。
根据泽森科工首席运营官徐杰的介绍，泽森公司于今年九月接到了这部影片的主要拍摄任务，并于三个月内完工。为了这一次的拍摄，他们几乎没有停止过工作，也没有停止过工作，泽森开发出了一款名为 ZENO的“全流程”3D动画生成程序，凭借着强大的模拟能力和渲染能力，泽森成功地将电影中的一些高难度的镜头拍摄到了最佳状态。
徐杰表示，现在的电影市场，已经开始尝试使用国产的软体和软体了，不过，想要让 ZENO这样的完整的软体，还得经过大量的大电影的打磨，才能被业内所熟悉和认同。“我们非常的感激 MORE能够为我们提供这个难得的拍摄中国科幻片的好时机，对于 ZENO而言，这是一个巨大的考验，也是一个巨大的机遇。”徐杰说，因为有了这个秘密的约定，对于拍摄的细节和拍摄技术的详细解释将会在接下来的影片上映之后与观众们共同交流。除了画面上的逼真效果，画面上的即时科技效果也很关键。作为全国顶级 SFX效果制作公司的R3D效果总监，许龄尹 Cherlynn告诉《雷峰网》，影片中的近距离场景必须采用真正的材料，尽可能地逼真。所以，对于化妆、服装等方面，都有严格的规定。R3D效果的制作小组，是在影片开始拍摄的两个多月之前，就已经进驻了这个片场，期间因为疫情的原因，镜头被临时推迟了，所以在拍摄的时候，他们的神经一直都是绷着的。
不过 Cherlynn还是有些感叹：“郭帆的这个人很有职业素养，他可以给你建议，可以看出他对你这个方面很了解，就连化妆这种小地方，他都下过功夫，《流浪地球2》怎么可能不火？”
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