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我在大年初一就看了《满江红》，第二遍。我是张艺谋的忠实粉丝，我觉得这部电影有一个很大的特色，和张导以前的电影有很大的区别。每个中国人都有一种热血沸腾的民族精神，“壮怀激烈”，让人一听就觉得很过瘾！其次，这部电影运用了很多舞台化的表演方式，将京剧的情节和锣鼓融合在一起，演员的造型也十分的丰富，沈腾扮演的张达和雷佳音扮演的是真正的“秦桧”，给今年的春节晚会增添了几分喜感。

但是，从这一系列的表象来看，我所受到的打击，其实是一种不断逆转、前赴后继的牺牲精神，一种《满江红》中的典型代表，一位民族英雄“岳飞”的出现，这是一部小说内在的一种深刻的悲壮，我也看见了很多的听众。所以，这是一个有关喜剧和历史小说的主题。美术作品不能“演义”，不能“戏说”，然而，《满江红·怒发冲冠》却是我们应该反思的，它的主题就是“吉祥”，而不是一味地追求“吉祥”。整部电影都以“词人”的诞生为中心，这种小说在以前并不少见，若不是以“忠于国家”、不与岳飞紧密联系在一起，或许没人会如此在意，但《满江红》却是“怒而立，倚栏处，潇潇雨停”，“举目仰望，仰天长叹，豪情万丈”，“三十载，云和月，八千里。”臣民的怨念，什么时候才能平息。《满江红》！这不是一般的宋诗，而是一曲绝世佳作！一个国家的标志！华夏人民在经历了漫长的岁月之后，已经深深扎根，不容亵渎。这哪里是什么“复诵”，什么“艺术真实”？假如说“虚构”的“虚构精神”与“虚构态度”是艺术活动中的一种，那麽“历史观”就不应该被忽略。

但是，张艺谋的这种求知欲，却是毋庸置疑的。最近几年，无论是《一秒钟》的回忆，《悬崖之上》的间谍，《狙击手》的战术，他都在不断地探索新的游戏，并在自己身上取得了新的成就；从巅峰的艺术道路，到如今的经商之道，他都做了一件常人无法办到的事，就是不能被胜利所束缚。他不想把自己的作品类型化、标签化，这样，我们就能从他那一件件备受质疑的作品中，听到时代的各种阴影和声音。他的艺术，从来都是以前人的身份，为自己的未来铺平道路。我认为，正是因为如此，他以及《满江红》的珍贵之处。

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