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娱乐圈，不就是一家名利双收的地方吗？像《无名》这样的经典影片，就是在资金的竞争中挣扎的。一些像王一博这样的平民演员，在大众的舆论中，已经被消费观念所束缚。
在2023年的大制作中，《无名》因为对影片自身的艺术性的追逐而被排挤。但也正因为如此，在这个最好的新年档里，才有了一块属于自己的位置。电影的叙事、摄影美学、蒙太奇等已久的字眼，也重新回到了人们的视野中。
讨论的话题，仿佛又回到了八十年代的《庐山恋》。《无名》在当代中国影视作品中具有最为罕见的特质：对图像“审美感”的执着和对角色的“立体性”的刻画。而程耳这一次自我调侃的“超商业大片”，可以说是将王家卫与杜琪峰的表演结合在了一起。
细节决定了质地，这就是程耳和王家卫在影片中的相似之处。有禅的感觉，但却与禅的玄妙之处在于，它以可视的方式渗透到影片的每一个角落：城市的阴霾，四重奏的醉鬼四重奏，花窗下的焦虑等待，醉虾在血腥中的垂死挣扎。
超越了比喻的是一种非线性的叙述。程耳回答说：“所有人的生活都是一条直线。我们扰乱了时光，就像是打破了一个缝隙，从线性的桎梏中解脱出来。”
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