◎影视新篇

五年磨一剑，《庆余年》系列的续作《庆余年第二季》终于与观众见面。在第一季中，主角范闲以一场精心策划的假死戏码，巧妙地避开了致命的危机。如今，他重返京都，却再次被卷入了更为复杂的权谋漩涡。他不仅要应对二皇子与太子之间的权力争斗，还要面对庆帝深不可测的帝王心术。

《庆余年第二季》相较于前作，带给观众的不仅是快感，更多的是对现实的深刻反思。范闲的形象也由一位热血青年，转变为一个心思缜密、策略深沉的角色。他的成长之路充满了挑战与挫折，主角光环不再，那些曾经看似无所不能的“金手指”也逐渐被剥离。然而，正是这些挑战，促使他的智慧、勇气和谋略不断升华，成就了一个更加丰满的人物形象。

范闲在与邓子越的对话中坦言：“我在京都能活，全赖有靠山。”这不仅表明了他对自己能力的清醒认识，也标志着他开始真正地成长。他口中的“靠山”，并非指庆帝这样的至高无上的存在，而是包括监察院长陈萍萍、父亲范建、岳父林相，以及忠诚的部下王启年、邓子越、言冰云等。这些人物构成了范闲背后的强大支撑，也是他最终能够战胜困难的关键力量。

《庆余年》第一季之所以能够成为爆款，除了主角范闲的光环和特殊能力外，配角们的出色表现也是不可或缺的一部分。而在《庆余年第二季》中，除了原有角色的精彩演绎外，新加入的角色也为剧情增添了新的看点。他们的出色表现，不仅丰富了范闲的成长历程，也使得整部剧集更加引人入胜。

在《庆余年第二季》中，配角们的表现同样值得关注。他们如同为剧集增添了一道亮丽的风景线。让我们一一细数。

高光配角一：老金头

范闲回到京都，首先遭遇的便是老金头父女的悲剧。这位卖菜的老金头，为了帮助范闲寻找滕梓荆的家人，也为了能见到自己的女儿，不惜冒险进入抱月楼，最终却与女儿一同遭受了悲惨的命运。他们代表了京都中最普通、最无力的平民百姓，在那个视人命如草芥的时代，他们的生死几乎无人问津。范闲在尝试拯救这对父女的过程中，深刻体会到了权力的错综复杂，这不仅打击了他追求“人人平等”的理想，也促使他开始真正的成长。老金头虽然出场不多，但王建国以其精湛的表演，将这个小人物的凄苦与无助表现得淋漓尽致。

高光配角二：邓子越

在范闲与复杂的权力结构和帝王心术的斗争中，除了需要陈萍萍、林若甫等高位者的支持外，更离不开王启年、言冰云等人的帮助。邓子越这位小官吏的命运，引发了许多人的共鸣。

邓子越曾是一位充满理想和热情的青年，立志要在官场中闯出一片天地。然而，现实的残酷和官场的腐败让他的梦想破灭，他发出了“做官不能太特立独行，要选择与光同尘”的感慨。在官场这个大染缸中，他只求能够独善其身，保持自己的清白。邓子越的形象，就是范闲在没有“金手指”的情况下可能成为的样子。他的沉沦，是理想主义者向现实妥协的过程，也是范闲可能面临的境遇。余皑磊的表演层次分明，通过面部表情、肢体动作和台词，精准地展现了一个小官僚命运的转变：从热血青年到拍马溜须的小丑，再到唯唯诺诺的庸俗官吏，其内心却充满了不甘。

范闲与邓子越的对峙场面，张若昀和余皑磊都展现了出色的演技，共同创造了《庆余年第二季》中的一个经典场景。

高光配角三：御史赖名成

御史赖名成，可能是历史上清官如海瑞的化身和缩影。他性格耿直、清高、孤傲，对清廉有着近乎洁癖的追求。他以理想主义为旗帜，对权力的绝对化持有强烈的反对态度，要求对皇权进行有效的监督。他的理想与范闲的理想不谋而合。然而，他的激进和冒进最终导致了悲剧的结局。赖名成的牺牲，不仅为范闲树立了榜样，也使范闲从一位理想主义者转变为一个更加务实的理想主义者。范闲在监考春闱考试时的策略和布局，帮助他成功地避免了走赖名成的老路。

赖名成在雨中被杖毙的场景，是《庆余年第二季》中的又一个经典画面。毕彦君以其精湛的演技，将御史赖名成既硬骨又迂腐、既热血又不通人情世故的性格演绎得淋漓尽致。

高光配角四：二皇子

二皇子在《庆余年第二季》中的表现同样引人注目。他的性格嚣张、乖戾、疯癫，同时也敏感、脆弱，聪明且有手段。在与范闲的对抗中，他几乎从未处于下风，但他也和范闲一样，厌倦了作为棋子的命运。他有着主宰大局的野心，但在庆帝的帝王术面前，他显得无能为力。他是范闲的镜像，一个黑暗版的范闲。他是庆帝用来考验太子的磨刀石，无论怎样挣扎，都无法掌控自己的命运，注定是一个悲剧人物。如果关闭主角光环，二皇子的命运可能就是范闲的命运。

刘端端以其独特的造型和表演，将二皇子的形象刻画得入木三分。他与范闲的每一场对手戏都充满了看点。

此外，新加入的角色，如王启年的妻子和北齐公主，也都有着出色的表现。她们在剧中不仅增加了情感和幽默的元素，还调节了权谋部分的沉重氛围，使《庆余年第二季》的节奏在紧张与轻松之间自如转换，为观众带来了更加丰富的观剧体验，也更好地体现了创作者以反权谋对抗权谋的主题。